"Ограбить Лондон": Как советский майор обвел вокруг пальца британскую корону и Скотленд-Ярд
В российский прокат вышел криминальный триллер «Ограбить Лондон» — картина британского режиссёра Дэвида Маккензи, автора нашумевших драм «От звонка до звонка» и «Любой ценой». На первый взгляд, перед нами классический хайст-муви с интригующей завязкой: посреди шумной лондонской стройки рабочие находят неразорвавшуюся бомбу времён Второй мировой войны. Городские службы мгновенно реагируют — полиция оцепляет квартал, эвакуирует жителей, а на место вызывают опытнейшего сапёра, готового буквально голыми руками разбираться с оголёнными проводами. Но пока все взгляды прикованы к смертоносному снаряду, группа хладнокровных грабителей, уже затаившаяся внутри оцепленной зоны, получает идеальную возможность: пустые улицы, парализованная инфраструктура и растерянные силовики — лучшие союзники для дерзкого налёта на банковское хранилище.
Режиссёр ловко жонглирует двумя параллельными сюжетными линиями. С одной стороны — тикающий металлический монстр, который служит идеальным отвлекающим маневром. С другой — профессиональные воры, которые под шумок взламывают многоуровневую защиту финансового учреждения. Казалось бы, формула успеха выведена до автоматизма: напряжение нарастает, часы тикают, а зритель заворожённо следит за тем, удастся ли бандитам ускользнуть с добычей, пока сапёр пытается предотвратить катастрофу. Однако, увы, «Ограбить Лондон» движется по территории, исхоженной вдоль и поперёк представителями жанра. И если вы ждёте искромётного остроумия в духе Гая Ричи, стильного минимализма Стивена Содерберга или виртуозного саспенса Джона Мактирнана, фильм Маккензи может разочаровать.
Дело в том, что режиссёр сознательно отказывается от броских аудиовизуальных ухищрений. Здесь нет головокружительных операторских планов, нет дерзкого саундтрека, который бы задавал ритм происходящему, нет даже привычной для подобных лент мрачной эстетики ночного Лондона. Маккензи снимает сдержанно, почти телевизионно, делая ставку исключительно на ситуационный саспенс. И поначалу это работает: зритель действительно переживает за героев, заворожённо следит за тем, как грабители преодолевают одно препятствие за другим, а сапёр с холодным потом на лбу перерезает провода. Но ровно до того момента, пока интрига не начинает пробуксовывать во второй половине хронометража.
Главная проблема «Ограбить Лондон» кроется в том, что фильм так и не решается сделать выбор между драмой и боевиком. Он застревает где-то посередине, превращаясь в добротный, но абсолютно предсказуемый триллер, который не вызывает ни острого восторга, ни горечи разочарования. Драма не перерастает в трагедию, а саспенс плавно угасает, когда воры пытаются покинуть место преступления. Маккензи словно боится отпустить сюжет на волю, предпочитая двигаться по проторенной колее жанрового нарратива, не отклоняясь от принятых канонов ни на шаг. В результате зритель получает ровно то, что ожидает: грабители грабят, полиция суетится, сапёр геройствует — и все расходятся по домам, не оставляя после себя ни эмоционального следа, ни повода для размышлений.
Особенно обидно, что персонажи фильма лишены объёма. Это не отчаявшиеся бедняки, доведённые до ручки безжалостной системой, не обаятельные авантюристы с моральным компасом, и уж точно не антигерои с трагическими судьбами. Это просто функциональные фигуры, которые выполняют свои роли в рамках сценария, не вызывая ни симпатии, ни отвращения. Их характеры не усложняются по ходу действия, мотивация остаётся плоской, а диалоги звучат как стандартные реплики из учебника по написанию криминальных сценариев. Даже перестрелка в заключительном эпилоге, которая должна была стать эмоциональной кульминацией и поставить жирную точку в этой истории, выглядит так, будто её снимали на скорую руку, без должного внимания к деталям и хореографии.
Тем не менее, было бы несправедливо назвать «Ограбить Лондон» откровенно провальной работой. Это ровно тот случай, когда фильм выполняет свою утилитарную функцию — затыкает дыру в прокатном расписании и предлагает зрителю провести полтора часа за безопасным, предсказуемым, но всё же не лишённым напряжения зрелищем. В конце концов, это далеко не худшее, на что можно выбраться в кинотеатр в дождливый вечер. Маккензи остаётся профессионалом высокого уровня: он умеет выстраивать сцены, поддерживать темп и держать внимание, даже когда сюжетные повороты не вызывают удивления. Однако в его фильме серьёзно не хватает той самой искры, которая превращает рядовую хайст-историю в культовое кино.
Что в итоге? Кино о рискованном бизнесе, где вокруг сплошные предатели, а ставки так и не становятся по-настоящему высокими. Фильм, который пытается рассказать серьёзную историю, но в итоге скатывается к банальному жанровому клише. И если вы фанат Дэвида Маккензи и помните его предыдущие работы, «Ограбить Лондон» может вызвать лёгкое недоумение: как автор таких тонких и напряжённых драм мог снять столь механическое, лишённое души зрелище? Впрочем, ответ прост: иногда даже лучшие режиссёры соглашаются на работу по найму, чтобы просто заполнить календарь и дать продюсерам готовый продукт.
«Ограбить Лондон» — это аттракцион без лишнего смысла, развлечение без послевкусия. Он не заставит вас пересматривать его дома с друзьями, не породит горячих споров на форумах и не войдёт в списки лучших хайст-фильмов десятилетия. Но если вы ищете лёгкий триллер на один вечер, не требующий интеллектуальных усилий, — почему бы и нет? Просто не ждите от него больше, чем он может дать. И помните: главное ограбление в этом фильме происходит не в банке, а в зрительском времени, которое Маккензи уверенно, но без блеска заполняет привычными жанровыми шаблонами.
