Босоногое детство Одри Хепберн: режиссер рассказала, что скрывается за фасадом легенды
На сцене «Студия» театра имени Вахтангова с большим успехом прошла премьера спектакля «Я сотворила Одри Хепбёрн», режиссером и автором пьесы которого выступила Аделина Гизатуллина. Постановка, приуроченная к 97-летию со дня рождения легендарной актрисы, предлагает зрителям не привычный байопик, а глубокий психологический анализ ее взаимоотношений с матерью — баронессой Эллой ван Хеемстра. В центре внимания оказывается не столько сама Одри Хепбёрн как икона кино и стиля, сколько ее детство, юность, внутренние травмы и та сложная природа любви, которая формирует личность.
Драматург и режиссер Аделина Гизатуллина, известная своими работами о выдающихся женщинах («Мисс Никто из Алабамы» о Зельде Фицджеральд, «Фрида. Жизнь в цвете» о Фриде Кало), на этот раз обратилась к фигуре Одри Хепбёрн. Однако зрителя ждет сюрприз: спектакль вовсе не является хронологическим пересказом биографии актрисы. Вместо этого Гизатуллина ставит острые, подчас неудобные вопросы о том, что значит быть матерью и дочерью, где проходит грань между поддержкой и давлением, принятием и желанием переделать близкого человека «под себя». «Я сотворила Одри Хепбёрн» — это история о двойственности материнской фигуры, о том, как требовательность может ранить, а любовь — быть разрушительной, если она не сопровождается безусловным принятием.
По сюжету, мать Одри — баронесса Элла — предстает не только как источник вдохновения, но и как жесткая, властная женщина, пережившая разорение, уход мужа, войну и оккупацию. Именно она воспитала в дочери дисциплину, стойкость и стремление к совершенству, но эти же качества стали для юной Одри источником внутреннего конфликта. Спектакль показывает, как мечты самой актрисы — стать балериной, обрести покой и гармонию — разбивались о суровую реальность, о нехватку отцовской любви и чрезмерный контроль со стороны матери. Режиссер мастерски балансирует между документальностью и художественным вымыслом, заставляя зрителя сопереживать обеим героиням, даже когда их поступки кажутся жестокими или несправедливыми.
Роль Одри Хепбёрн исполнила молодая, но уже ярко заявившая о себе актриса Анна Чумак. Ей удалось передать ту самую хрупкость, изящество и внутренний свет, которыми славилась Хепбёрн, но также и глубокую уязвимость, тоску по отцу, страх отвержения. Ее Одри — не гламурная икона, а живая девушка, которая танцует, плачет, смеется и борется за право быть собой. Партнерша Чумак по сцене — заслуженная артистка России Елена Сотникова, исполнившая роль матери. Ее Элла ван Хеемстра — фигура трагическая и пугающая одновременно: в ней чувствуется аристократическая выправка, несгибаемая воля, но также и огромная, невысказанная боль женщины, потерявшей мужа, родину и былые привилегии. Сотникова создает образ настолько многогранный, что зритель то ненавидит баронессу за ее холодность, то неожиданно понимает и прощает ее.
Особого внимания заслуживает визуальное решение спектакля. Художник Эльзар Абдрахманов, художник по костюмам Александра Вахрушина и художник по свету Александр Матвеев создали на малой сцене атмосферу, одновременно близкую к документальной достоверности и метафоричную. Костюмы отсылают к разным эпохам жизни Хепбёрн — от скромных платьев военного времени до элегантных нарядов периода ее голливудской славы. Световые решения подчеркивают переломные моменты: детские воспоминания, ссоры с матерью, минуты одиночества. Грим, выполненный заслуженным работником культуры России Ольгой Калявиной, помогает актрисам точно попадать в возрастные изменения и эмоциональные состояния. Музыка Андрея Булатова и хореография Ольги Логвиной добавляют действу ритма и пластической выразительности, особенно в сценах, связанных с балетным прошлым Одри.
Сама Аделина Гизатуллина — фигура в театральном мире заметная и неоднозначная. Выпускница Щепкинского училища, она работала в «Ленкоме», затем вошла в Первую студию Вахтанговского театра, а спустя четыре года стала частью его труппы. В 2024 году Гизатуллина покинула театр, окончила режиссерский факультет Московской школы кино и вновь вернулась на вахтанговскую сцену уже в качестве внешнего режиссера-постановщика. По ее словам, спектакль «Я сотворила Одри Хепбёрн» создавался в тесном сотрудничестве с Еленой Сотниковой, что сделало историю особенно личной и пронзительной. Примечательно, что премьера состоялась накануне дня рождения самой Елены Викторовны, что придало событию дополнительную эмоциональную окраску.
Создатели спектакля подчеркивают: эта история адресована не только поклонникам Одри Хепбёрн и не только женской аудитории. Как отмечает режиссер, мужчины также узнают в конфликте матери и дочери свои собственные семейные сценарии. Вопрос о том, как избежать повторения травм, переданных по наследству, как не превратить любовь в тиранию и как принять близкого человека без условий, остается универсальным. Спектакль «Я сотворила Одри Хепбёрн» — это попытка заглянуть по ту сторону мифа, туда, где вместо идеальной принцессы Голливуда оказывается девочка, выжившая в оккупированном Арнеме, потерявшая отца и всю жизнь пытавшаяся заслужить материнское одобрение. И в этом, возможно, главная сила постановки: она не оставляет равнодушным никого.